Звезды «Мулен Руж»

Под особенно красочными и довольно мошенническими псевдонимами самые прославленные танцоры того времени соревнуются, каждый со своим темпераментом, на сцене «Мулен Руж». Бесспорной фигурой французского канкана остается знаменитая Ла Гулю. Но она не единственная, кто проиллюстрировал себя в искусстве канкана: мы регулярно встречаем на сцене Джейн Аврил по прозвищу Жанна «сумасшедшая», Môme Fromage («Молодой Сыр»), названную так из-за своего юного возраста, Grille d'Egoût («Жаровня»), Нини «Лапы в воздухе», которая откроет школу Канкана, Иветт Гильбер, великая национальная предсказательница и подражательница Сары Бернар. Единственная выдающаяся мужская фигура в этом ареопаге женщин Валантен Бескостный, иначе известный как Человек-кадриль, которому никогда не будет равных в том, чтобы заставлять девушек танцевать.

Тулуз-Лотрек является великим свидетелем этого процветающего периода. Среди всех его работ некоторые известны во всем мире и напрямую вдохновлены «Мулен Руж». Он один из знаковых персонажей этого кабаре.

«Мулен Руж» быстро приобрел репутацию места, где мужчины могут посмотреть на молодых парижанок, чьи уникальные и изумительные движения были такими же гибкими, как и их нравственность. Благодаря знаменитому канкану популярность кабаре росла. В то время этот танец считался вульгарным, что порой вызывало гнев зрителей. С этого времени под свой патронаж заведение берет художник Анри де Тулуз-Лотрек, которые написал множество картин со сценами из жизни мюзик-холла.

Ла Гулю была лучшей исполнительницей «анатомической кадрили» на Монмартре, как тогда называли канкан. Танец исполнялся в широких юбках, черных чулках и обязательных панталонах, показать которые считалось верхом разврата. О Ла Гулю ходили легенды. Танец Джейн Авриль был более изящным и сдержанным, чем Ла Гулю. Она была женщиной необычной судьбы и одной из любимых моделей Лотрека.

Иветт Гильбер была кафешантанной певицей, сопоставимой с Мишель Мерсье и Эдит Пиаф. Художника привлекли одновременно талант и своеобразная внешность модели. Иветт Гильбер была для него воплощением кафешантана, его романтики и вульгарности.

Тулуз-Лотрек одним из первых серьезно занялся созданием афиш, он поднял жанр рекламного плаката до уровня высокого искусства. Основная тема творчества Тулуз-Лотрека - развлечения и быт парижских богемы и «дна», которые он воссоздает без морализирования, но с присущей ему болезненной остротой наблюдения, часто с едкой иронией, искусно передавая гротескную динамику как бы случайно выхваченных из потока жизни мизансцен, характерность поз и жестов.

Он никогда не приукрашивал свои модели, но в его даже самых «грубых» портретах всегда чувствуется симпатия художника, выраженная в сжатой форме несколькими энергичными мазками.

Сохранилась легенда, что когда в 1890 года Его высочество Принц Гальский, будущий король Эдуард VII, был по частным делам проездом в Париже, он не преминул заказать себе столик в «Мулен Руж», чтобы посмотреть, что же это такая за кадриль, слух о которой пронесся далеко за Ла-Маншем. Ля Гулю, танцуя французский канкан, высоко выбрасывая ноги и задрав нижние юбки аж до головы, узнала принца и без всяких колебаний крикнула Его высочеству, приветствуя: «О, Гальский, с тебя шампанское!».

Сумасшедшие ночи в «Мулен Руж» продолжались вплоть до начала Первой мировой войны. Закрывшись в 1915 году, кабаре вновь было открыто лишь в 1921, став храмом мюзик-холла. Знаменитые артисты — от Ля Гулю до Мистингет, от Эдит Пиаф до Жозефин Беккер, от Мориса Шевалье до Ива Монтана — считали для себя честью выступать здесь.

В 1925 году на небосклоне кабаре Парижа вспыхивает черная звезда — Жозефина Бейкер. Она родилась в Америке, в Сент-Луисе, в бедной негритянской семье, с детства мечтала стать артисткой, выступала в мюзик-холлах Бродвея, а затем в составе негритянского ревю «Черные птицы» приехала в Париж и покорила этот самый капризный город мира. Блистала в парижском театре «Фоли Бержер», выступала и в «Мулен Руж». Ее выступления потрясали изумительной непосредственностью. Жозефина пела, танцевала, вертелась, кувыркалась, гримасничала, напоминая сказочного чертенка. Так, в финале своего номера она убегала на четвереньках, с задранным выше головы, как у молодого жирафа, задом. И при этом комизме она была необыкновенно эротична. Гибкая, как змея, с поющими руками, с жарким блеском глаз и с кожей цвета кофе с молоком, она притягивала внимание всего зала. И как Жозефина танцевала чарльстон! Так не танцевал никто. Казалось, в ее ногах поселился веселый бес, который и руководит ее танцем. Один из критиков, описывая выступление Бейкер, восклицал: «Это не женщина, это не танцовщица — это нечто непостижимое, такое же восхитительное, как сама музыка» (https://www.youtube.com/watch?v=cOdPGZkQaFE ). На сцене Жозефина появлялась почти обнаженной. Она была столь хороша, что не нуждалась ни в каких украшениях — на ней были лишь боа из перьев, нитка жемчуга и ее знаменитая связка бананов на бедрах.

В 1915 году случился грандиозный пожар в «Мулен-Руж», а чуть позднее — во всем мире: началась первая, а затем и вторая мировая войны… Крылья «Мулен-Руж» невесело поникли и им, казалось бы, как-то вдруг стало не до танцев… «Мулен-Руж» пришел в упадок… В годы Второй Мировой войны и немецкой оккупации «Мулен Руж» вновь закрыт, но незадолго до освобождения Парижа, в 1944 году на сцену вновь выходят артисты — знаменитые Ив Монтан

Анри де Тулуз-Лотрек Иветт Гильбер 1894 ГМИИ им. Пушкина Москва

Анри де Тулуз-Лотрек Джейн Авриль танцует 1893 Музей д’Орсе Париж

Анри де Тулуз-Лотрек Клоунесса Ша-Ю-Као в «Мулен Руж» 1895 Собрание доктора Оскара Рейнхарта Винтертур Швейцария