Ренуар и его модель

Пьер Огюст Ренуар (1841-1919) встретил актрису Жанну Самари (1857-1890) в 1877 году.

Историки мскусства предполагают, что Жанна играла значительную роль в жизни художника.

Он создал три портрета Самари, и они являются одними из лучших работ Ренуара. Каждые портрет имеет своё своеобразие

и даже отличаются они друг от друга и по составу, цвету, размеру.

Жанна была известна не меньше великой Сары Бернар. К концу 1870-х годов имя

Огюста Ренуара также стало известно широкой публике. Это был 36-летний стройный человек, вдумчивый и серьезный.

Ренуар не любил Комеди Франсез, но он часто ходил туда из-за Жанны:

"По-видимому, мне здорово хотелось ее видеть! Вот уж место, где на всем печать скуки. По счастью, она часто играла в пьесах Мюссе!"

Сын художника в своих воспоминаниях говорит, что «перед моим отцом никогда не стояло вопроса о женитьбе на Жанне».

Да и сама Жанна Самари говорила – "Ренуар не создан для брака. Он сочетается со всеми женщинами, которых пишет, через прикосновение своей кисти".

В Театре «Комедии Франсез» хранится самый первый и самый маленький портрет, на котором актриса предстает в темной будничной кофте (1877 г.), в Музее изобразительных искусств им. А.С.Пушкина — изысканный поясной портрет (1877 г.), а в Эрмитаже — парадный портрет в полный рост (1878 г.). И на всех она женственна, обаятельна, держится просто и естественно. Жанна — лучшая в стране исполнительница ролей в пьесах Мольера и Мюссе — и в жизни была такая же простая, светлая, красивая, приветливая, словно ожившая под кистью самого Ренуара. Сияющие синие глаза, рыжее золото волос, текучие формы тела — она был полна обаяния и привлекательности. С каждого полотна смотрит не модель, а приятная собеседница, готовая вот-вот продолжить разговор.

Портрет из коллекции ГМИИ им. А.С.Пушкина признан одним из лучших ренуаровских портретов.

На первом портрете Жанна Самари написана в простой темной кофте с маленьким воротничком и большим красным бантом на груди. Кажется,

будто Ренуар стремился написать ее черты менее привлекательными, чем они были на самом деле, но сквозь эту будничность

он хотел дать почувствовать зрителям непосредственность и живой темперамент артистки.

Поскольку в этом же 1877 году

Ренуар взялся писать следующий портрет Жанны, можно предположить, что первый портрет его не удовлетворил.

Трудно представить, чтобы в то время кто-нибудь осмелился писать портрет, используя в качестве основных цветов,

составляющих колорит картины, активные розовые и зеленые краски. Ренуар беззаботно сопоставляет их, нанося на холст

мелкими, разделенными мазками.

В 1878 году Ренуар пишет третий портрет Жанны Самари, где она представлена в полный рост в прекрасном вечернем платье

с огромным шлейфом, глубоким декольте и обнаженными руками, обтянутыми почти до локтя белыми перчатками. Фигура

артистки, стянутая в талии тонким золотым пояском, написана на фоне богатого театрального интерьера, украшенного

коврами и пальмой на массивной декорированной металлической подставке.

Манера письма Ренуара изменилась, стала более гладкой, краски плавно переходят от одного тона к другому.

Ренуар был настоящим певцом диссонансных цветов — активного зеленого и розового— и умел с помощью широких пластичных и мелких вибрирующих мазков предать живописной поверхности несколько десятков оттенков одного цвета, исключив возможность цветового диссонанса. Таким способом он заставлял предметы излучать свет, а человеческое тело — тепло и движение. В изображении фигуры нет ни единой четкой линии, все подвижно, неуловимо и зыбко. Но это удивительное цветовое равновесие и поразительные контрасты, которыми владел мастер, в то время только

Художник открыл многогранность внутреннего и внешнего облика Самари и этой работой завершил

серию ее портретов.

Три портрета Жанны Самари выстраиваются как бы в музыкальный ряд,когда от тихого звучания мелодия постепенно переходит

к сильным и торжественным аккордам. Так и портреты Ренуара представляют Жанну Самари сначала почти прозаичной и

скромной на маленьком портрете, хранящемся в Комеди Франсез, затем изящной и изысканной на портрете из московского собрания в Музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина и великолепной в парадном костюме - на портрете в рост из собрания Эрмитажа.

P.S. Жанна Самари умерла от брюшного тифа в 1890 году.