МУЖЧИНЫ в ЦВЕТЕ: КРАСНЫЙ

Без красного грустна палитра

Его не заметить невозможно. Он один из самых предпочитаемых и выразительных. Он — первый в истории искусства, не говоря о хроматической шкале. Он привлекал к себе внимание издревле: и потому, что таковы свойства его природы и природы человеческой; и потому, что он ассоциируется с такими жизненно важными понятиями, как кровь и огонь. Вобрав в себя естественные смыслы, красный с ними не расстается на протяжении всей истории человечества.

Еще с древности красный выражал в основном позитивные значения, но сбрасывать со счетов закодированные в нем сигналы опасности и боли тоже не приходится. Например, в Древнем Египте красный вобрал в себя качества необитаемой и бесплодной земли и поэтому стал цветом зла. Именно по этой причине Сет, брат и убийца Озириса, рисовался красной охрой. Этим же цветом писались слова, которые несли недобрые предзнаменования.

В Древнем Риме цвет крови символизировал храбрость, могущество и власть. Такой цвет одежды и оформления интерьера могли позволить себе разве что императоры да в преторианских когортах. Красными были отделки тог римских сенаторов. Уж очень дорога была кошениль — насекомое, из панциря которого добывали водостойкое красящее вещество.

Оттенки красного играли немаловажную роль в обозначении императорской вертикали в Византии и преемниках ее культуры. Этикет строго соблюдался. Придворным дозволялось носить в одежде яркие детали, но право носить ярко-красную мантию и высокие расшитые жемчугом красные сапоги имел только император.

Сын красного и синего — пурпур, превзошел родителей в величии и иначе, как «роскошный», этот цвет не величают. Пурпурные тоги одевали триумфаторы Древнего Рима, и отголоски (точнее отсветы) его славы пережили века. Даже в Германии XVI века на красную или фиолетовую верхнюю одежду из бархата или атласа, подбитую мехом, имели право только князья. В третьем веке римский император Аурелиан не разрешил своей жене приобрести пурпурный шелковый платок из Тира, потому что он стоил, как столько же грамм золота.

Исключительность пурпурного цвета сохранилась и до Елизаветинской эры (1558-1603). В Англии строго соблюдались законы, регулирующие потребление предметов роскоши, а также прописывалось, какие цвета, ткани и одежды могли и не могли носить представители разных классов общества.

Церковные каноны переняли лаконичность палитры предыдущих культур и вобрали основные трактовки цветов, наделив красный значениями могущества и мученичества.

Одеяния Христа меняются в разных сценах: синий гиматий (накидка) — символ Его Божественности, а темно-красный хитон — символ Его человеческой природы, цвет священной крови, пролитой во имя спасения людей. О мученической гибели и страданиях свидетельствует и красный плащ святого Георгия, и ярко — алые одежды святых мучеников.

Со временем «краски сгустились» над красным. Жизнерадостное великолепие Возрождения потихоньку гасло. В Венеции вводились ограничения на роскошь, в Испании просто всех одели в черное и упаковали в тесные футляры костюмов. Цвет утратил значение сословного маркера, стал менее ярким и более приглушенным. Но живопись без красного обойтись уже не могла и, начиная с XVI века, живописцы экспериментируют с красками в поисках способов выражения внутреннего состояния героев. И красный подчас играет главную роль. Тому весьма ярким примером служит картина Тициана «Положение во гроб» (1570). Драматические, даже трагические оттенки придает сюжету красный на полотнах Рембрандта («Портрет старика в красном»).

Палитра становилась изысканнее, художники отдавали предпочтение утонченным приглушенным цветам: жемчужным оттенкам, серому, коричневому. Красную одежду полагалось носить только судьям да кардиналам.

Вольфганг Гете в своей книге «К теории цвета» (1810) описывал красный как цвет наивысшей энергии, вызывающий ощущение «невыносимого насилия». Он полагал, что красный должен «понравиться энергичным, здоровым и грубым людям. Ему радуются дикие народы и дети».

Человечество никогда не было равнодушно к красному. И пусть в разные эпохи модными становились другие цвета и оттенки, представить искусство без алой гаммы невозможно.

https://artchive.ru/encyclopedia/1067~Red_as_a_symbol_in_art

·