«Лесной наряд для ширмы»
Дроздова Татьяна
Республика Северная Осетия-Алания
г.Владикавказ
Профессиональное училище №7
2 курс, группа № 1
АННОТАЦИЯ
Целью данной работы явилась разработка нового образца предмета интерьера – ширмы.
Обратиться к этому старинному предмету интерьера автора побудили открытые пространства современных домов и квартир, планировка которых основана на принципах зонирования. Работа с деревом, лозой, берестой, кукурузным листом и другим природным материалом является истинным народным творчеством и таит в себе неограниченные возможности. Моделируя и конструируя образец прошлого, автор создает новую ширму.
Экспериментальная часть работы посвящена разработке эскизов и совершенствованию навыков лозоплетения, работе с другим природным материалом. Было стремление не только как можно лучше изучить технические приемы мастерства, но и постоянно развивать свой художественный вкус, обращаться к истокам национальной культуры, изучать литературу по декоративно-прикладному творчеству.
Хiii РЕСПУБЛИКАНСКИЙ НАУЧНЫЙ КОНКУРС МОЛОДЫХ ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ «ШАГ В БУДУЩЕЕ»
Секция Дизайн
«Лесной наряд для ширмы»
Дроздова Татьяна
Профессиональное училище №7
2 курс, группа № 1
Научные руководители:
Фарниева Залина Амурхановна
Базик Анна Александровна
Преподаватели курса « Художественная обработка дерева» ПУ №7
ВЛАДИКАВКАЗ 2011
«Лесной наряд для ширмы»
Дроздова Татьяна
Республика Северная Осетия-Алания
г.Владикавказ
Профессиональное училище №7
2 курс, группа № 1
НАУЧНАЯ СТАТЬЯ
Взаимоотношения человека и природного материала имеют глубокие исторические корни, уходящие вглубь веков. Еще на рассвете цивилизации человек использовал богатство лесов, полей для изготовления первых орудий труда, предметов быта, мебели, строительства жилища. И эта прямая связь непроизвольно оказывала влияние на интеллектуальное развитие человека.
Богата и разнообразна наша природа. Какие разнообразные чувства переполняют нас при встречи с ней! В любое время года она открывает свои прелести по-разному, давая простор фантазии и творчеству, укрепляя нежные и добрые чувства в человеке.
Мы восхищаемся красоте цветов, а когда они , сорванные, теряют ее, огорчаемся, и хочется сохранить эту красоту, сберечь ее для других. На помощь приходит природный материал, который является кладовой для фантазии и игры воображения. А если его соединить с ловкостью рук, то все можно оживить, дать как бы вторую жизнь.
Природа нашей республики - неиссякаемый источник для народного творчества. Оно складывалось веками, усилиями мастеров многих поколений. Секреты мастерства передавались от отца к сыну.
Но, создавая новое произведение, настоящий мастер не только опирался на опыт прошлых поколений, но и старался найти свое оригинальное решение, одухотворяя каждое изделие своей личностью и талантом.
Интерес к народному творчеству значительно возрос за последнее время. Доказано, что рукоделие - один из лучших способов сохранить присутствие духа, душевное равновесие
и здоровье. Также мелкая моторика рук сильно влияет на мозг и тело человека. Это занятие помогает снять внутреннее напряжение и умственную усталость.
В этом труде есть новизна, творческое искание, возможность добиваться более совершенных результатов. При изготовлении любого изделия народный мастер думает не
только о практическом назначении, но и не забывает о красоте.
Из самых простых материалов создаются истинные произведения декоративно- прикладного творчества.
В народном творчестве находит отражение родная природа. Растения и деревья издревле обували и одевали человека, кормили и лечили, согревали и укрывали от непогоды.
Многие из них были введены в культуру, давая пищу, одежду. А какое огромное воздействие оказывали травы на народное искусство. Вышивки, кружева, роспись по дереву, плетение из кукурузного листа, которые открывают широкий простор для творчества.
Совсем не так давно все, что люди носили, чем обставляли свое жилище и украшали быт, они делали сами, своими руками. Ведь доступность, массовость, похожесть обедняет нашу жизнь, лишает уюта и индивидуальности наши дома.
Во все эпохи человек стремился к оптимальной среде обитания и руководствовался в своем стремлении не только личным вкусом, но и последними требованиями комфорта.
В настоящее время важным элементом, который стал вживаться в современные квартиры, салоны, рестораны и другие помещения с открытым пространством является ширма. Это самый свободный и независимый предмет в интерьере. Легко меняя свое расположение, ширма перевоплощает пространство вокруг себя. Она дает человеку свободу в планировке своего помещения в зависимости от настроения и состояния, от желания что-то изменить, скорректировать, обновить. Ширма живет движением человека:
он может ее переставить, сложить, убрать, и каждый раз комната будет выглядеть
по-новому.
Ширма- это незаурядная вещь, пришедшая издалека, из прошлого. В русский язык слово
«ширма» пришло из немецкого (щит, заслон, заставка). На родине ширм, в Китае, их называют «фуи» или «пенфен» - « подвижная стена».
Первые ширмы появились в Китае в 7 веке. Там использовались ширмы самых разных размеров: от больших, размещаемых в залах, до миниатюрных настольных. Они могли состоять из бесчисленного количества створок. Каждая створка китайской ширмы представляла собой деревянную или бамбуковую раму, затянутую с обеих сторон расписным или вышитым шелком, а позднее – бумагой или парчой. Расписывали их тушью, украшая пейзажными мотивами, стихотворными надписями. При создании ширм использовали и наиболее изысканную лаковую технику.
В Японию ширмы попадают уже в 8 веке и в силу особенностей японской культуры надолго остаются там одним из главных украшений дома и основным предметом живописи. В отличие от китайских, японские ширмы редко имели больше шести секций, а роспись покрывала всю их поверхность, а не только одну створку, как на китайских. На японских ширмах изображались цветы и птицы, позднее появились батальные и жанровые сценки, пейзажи.
Вместе с модой на все китайское в 17 веке ширмы попадают в Европу – черные, лаковые, очень дорогие. В то время европейские дворцы в основном украшали гобелены и каминные экраны, сыгравшие большую роль в формировании традиционного европейского интерьера. Но ширмы сумели «прижиться» в чуждой для себя обстановке. Китайские ширмы в то время делались из так называемой стеновой бумаги, которая была диковинкой в Европе 18 века. Россия, лишь незначительно отстававшая в ту пору от Европы, быстро освоила этот новый интересный предмет мебели. Почти в каждом доме Петербурга середины 19 века обязательно были ширмы, которые изготовлялись из дерева и украшались искусной резьбой. Известно, что этот изысканный аксессуар пришелся по
нраву Екатерине Великой. Она приказала построить Китайский дворец и оформить его по тогдашней французской моде.
Ставший популярным в начале 20 века модерн оставил ширму в интерьере, но несколько изменил ее очертания. В облике ее стало меньше вычурности, излишнего декора: рамы делались из благородного дерева с растительными резными изгибами и не требовали дополнительных украшений, красота была в самой фактуре и рисунке древесины. А полотна в раме по-прежнему были из ткани, чаще из шелка.
В наши дни популярность больших свободных пространств повлекла за собой необходимость выделения отдельных жилых зон. Вместе с использованием других средств зонирования: покрытия пола, стен, освещения, для этих целей стала использоваться и ширма. В современных ширмах от их исторического прообраза сохранилось немногое. Выпускаемые некоторыми известными мебельными фирмами, они поражают разнообразием: деревянный или металлический каркас может быть самых причудливых силуэтов, обтянут тканью, бумагой, кожей или заполнен стеклом. Она приобретается исходя из стиля интерьера, в который ее планируют поместить.
Ширмы можно использовать как элемент декора. Помимо того, что она разделит на зоны пространство комнаты, ширма станет своеобразной переносной картиной в интерьере.
Автор этой статьи предлагает вариант ширмы, сделанной своими руками.
Ширма – очень домашний предмет. И поэтому автор применила «теплые» материалы (бересту, дерево, лозу, стружку, шпон, кукурузный лист).
В основе конструирования ширмы лежит модульная система, представленная в виде двух треугольников. Пространство внутри треугольников заполнено различными видами декоративного плетения.
Автор использовала ивовое сырье. Этот замечательный материал с давних пор пользовался популярностью у всех народов. Для этой цели понадобились прутья ивовой лозы - гибкие, легкие, прочные, экологичные. Плетение здесь составляют отдельные элементы изделия. Автором было подобрано одинаковое количество неокоренных прутьев средней толщины, небольшое количество очищенной белой лозы для оформления декора.
. Автор применила листья кукурузы - уникальный, экологически чистый, местный, удивительно нежный, красивый, мягкий, легко поддающийся обработке природный материал. Высохшая, свернувшаяся обертка кукурузы напоминает солому. Перед употреблением ее так же, как солому, необходимо размачивать, но несколько иначе. Намочив тряпку и слегка её отжав, разложить на нее тонким слоем сухие листья обертки и плотно закатать их в тряпку часа на два-три. Постепенно, по мере надобности, вынимать частями листья для плетения и снова заворачивать оставшиеся, чтобы они не высыхали. Каждый листок разрезают ножницами на ровные полоски, шириною не более сантиметра. Методом «скручивания» и соединения полосок листа было выполнено плетеное полотно - одна из составных частей ширмы. Также автором были использован такой природный материал как береста, стружка древесины грецкого ореха, шпон.
Береста - это верхний слой березовой коры, белый снаружи и золотисто-желтый изнутри. Береста - это удивительно пластичный и теплый материал. Недаром она была незаменима при изготовлении разных хозяйственно-бытовых предметов. Из бересты в средней полосе России делали крыши домов, легкие летние жилища и лодки, поплавки для сетей, предметы бытовой утвари (туеса, короба, корзины, кошели), лапти, игрушки для детей. Использовали ее и как бумагу, о чем свидетельствуют берестяные грамоты, найденные в большом количестве в Новгороде.
Бересту осторожно нагревают над огнем или распаривают в горячей воде. После размягчения она становится гибкой, принимает нужную форму при сгибании по линиям разметки. Предметы из бересты легко вошли в современный интерьер, и ныне благодаря своей красоте, целесообразности и высоким художественным качествам они являются не только элементами быта, но и произведениями традиционного народного искусства.
Шпон — это не что иное, как тонкий срез с древесины. Его выполняют при помощи распила или лущением. А это означает, что шпон полностью натуральный. Главное достоинство шпона состоит в том, что он сохраняет присущий древесине рисунок. Кстати, сделать рисунок натурального дерева искусственно при помощи каких-либо современных технологий невозможно. Он неповторим. Этот экологичный материал очень приятен на ощупь.
Плетение из стружки древесины грецкого ореха также было применено в этом изделии. В качестве заготовки была взята прямослойная древесина грецкого ореха. При увлажнении стружка становится гибкой и податливой. Качество древесины легко установить опытным путем: достаточно снять с древесного бруска несколько стружек, намочить их в воде, а затем согнуть несколько раз поперек в одну сторону.
Стружки, пригодные для плетения, не должны ломаться. Можно также проверить стружки на разрыв. Прочность и гибкость поделочной стружки зависит не только от породы древесины и степени увлажнения, но и от влажности самой заготовки, из которой ее получают. Такая заготовка будет хорошо строгаться: стружки из-под рубанка выходят в виде слегка закрученных волнистых полосок.
Конструкция ширмы получилась легкой, удобной в транспортировке, а простые четкие линии, пропорциональный строгий декор, по мнению автора, создадут атмосферу умиротворения и немного сблизят нас с природой.
. Библиографический список:
1.Анциферов К.Н. Ива, М.Наука,1990г.
М , Арт родник, 2007г.
3. Витвицкая М.Э. Аранжировка. Флористика. М , Лада, 2006
4.Ванников Э.Н. Дерево. М: Современная школа, 2006
5.Домашняя энциклопедия М: Просвещение,1993
6.Дубровский В.А. Плетение из лозы,Ростов:Феникс,2007
7.Мамонтова Д.Д. Школа флористики, М: Ниола21век, 2005
8.Миринаускас К.К. Изготовление плетеных изделий М:Просвещение,1980
9.ШороховЕ.К.Козлов Н.Г. Композиция М: 1987
ли
768
83 551 
