«Изображение пространства. Правила построения перспективы. Воздушная перспектива»

Изображение пространства. Правила построения перспективы. Воздушная перспектива.

Перспектива – это техника изображения пространственных объектов на

какой- либо поверхности в соответствии с теми кажущимися сокращениями их размеров ,

изменениями очертаний формы и светотеневых отношений, которые наблюдаются в натуре .

Чтобы понять, что такое перспектива и как художники научились ее применять, давайте обратимся

к истории.

Еще в Древнем Египте при росписи стен изображение пространства отсутствует . Лица изображались в профиль, а положение людей одинаково . Все изображения располагались рядами - фризами.

Фриз — это декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты , украшающей ту или иную часть архитектурного сооружения.

Мы с Вами знаем, что предметы или люди,

которые находятся близко, рисуются большими, а которые дальше – маленькими. Но в Древнем Египте такого принципа еще не использовали . Величина фигуры указывала на ее значимость : самыми крупными были боги и фараоны . И не важно какое место в

пространстве они занимали.

Фрагмент Книги мёртвых Хунефера, изображающий суд Осириса. ок. 1310 год до н. э.

Вверху перед вами настенная роспись Древнего Египта 2 тыс. до н. э. «Сад и пруд». На одном изображении совмещали вид сверху, спереди и в профиль. Деревья — спереди, пруд — сверху, рыбы — сбоку.

Изображения человека стали пространственными лишь в Древней Греции и Древнем Риме . Плечи у людей развернулись в пространстве, благодаря чему изображения

людей стали правдоподобнее .

Фетида и Гефест. Фреска. Помпеи IX 1, 7. I в. н. э.

Ахилл и Брисеида. Фреска. Помпеи, Дом

Трагического Поэта. I в. н. э.

Античное искусство (VIII в. до н. э. -

VI вв. н. э. )

К сожалению, до нашего

времени дошло малое

количество древнеримских и древнегреческих фресок. Но по дошедшим, можно сказать что пейзаж в более поздних

римских росписях стал украшать изображение, он не был

единым, легко переходил в

узор.

В Средние века, так как искусство стало религиозным по сюжету и по назначению, все

изображения стали символичными .

Большое внимание уделялось иконам . У пространства

иконы свои законы построения. Линии в иконе

подчиняются законам обратной перспективы. роения .

Обратная перспектива — метод в живописи, при котором более далёкие от зрителя предметы

изображаются более крупными ..

Икона Святой Троицы. Андрей Рублёв в XV в.

При обратной перспективе создается ощущение, что центр схождения линий находится не на горизонте, а внутри самого наблюдателя . Обратная перспектива образует целостное символическое пространство,

ориентированное на зрителя и предполагающее его духовную связь с миром символических образов . Обратная перспектива отвечает задаче воплощения сверхчувственного сакрального содержания в зримой, но лишённой материальной

конкретности форме.

Обратная перспектива имеет строгое описание, математически она

равноценна прямой перспективе.

И только лишь в эпоху Возрождения в европейском искусстве художники стали стремиться изобразить расстояние, используя правило уменьшения предметов по мере удаления их от

наблюдателя. Теперь пространство в картинах стали строить по строгим законам перспективы.

Первое письменное изложение правил перспективы появилось в 1435 г. в книге «О жизни» Леона- Баттисты Альберти ,

итальянского художника и ученого. Он писал, что художник должен судить о размерах предметов, соотнося их со своими размерами, о неразрывной связи между наблюдаемым

предметом и тем, кто его наблюдает.

Линейная перспектива интересовала Леонардо да Винчи (1452—1519). Леонардо считают изобретателем " воздушной перспективы ", согласно которой удаленные предметы изображаются в дымке, с размытыми

Рафаэль. Афинская школа

контурами и более холодным тоном, чем формы переднего плана картины. Этот принцип в дальнейшем использовали малые голландцы .

Основной принцип эстетики Возрождения: человек — мера всех вещей — имеет наглядное воплощение на фреске Рафаэля «Афинская школа» , изображающей крупнейших

мыслителей античности. В пространственных построениях учитываются пропорции человека. Величие человека определяет величие архитектуры . Именно перспективные сокращения архитектурных конструкций подчеркивают глубину изображения. Все линии построения направлены в центральную точку схода, где расположены главные фигуры — Платон и

Аристотель. Платон указывает на небо, подчеркивая своим жестом, что материя не существует без мира идей. Аристотель отстаивает превосходство земного опыта, материального над идеальным, духовным, и указывает на землю. Рафаэль использовал в композиции несколько линий горизонта и

точек схода, вопреки теории центральной проекции.

В зависимости от назначения изображения перспектива бывает:

прямая линейная; обратная линейная;

панормная; аксонометрия; сферическая; тональная;

воздушная; перцептивная

Сегодня мы подробней разберем прямую линейную и воздушную

перспективу.

Линейная перспектива – это геометрический прием, предполагающий систематическое уменьшение размера более удаленных предметов и

промежутков между ними.

Правила построения:

• Чем дальше предмет, тем меньше он кажется;

• Все горизонтальные параллельные линии (дорога, улица, рельсы), уходящие от вас вдаль, сходятся в точке схода, принадлежащей линии горизонта.

Точкой схода называется точка, в которой сходятся на перспективном изображении параллельные линии предмета. Каждая отдельная группа параллельных линий имеет свою точку схода. В зависимости от

направления линий точки схода располагаются в различных местах

изображения.

Линия горизонта бывает низкой и высокой . Низкая линия используется для передачи красоты небес . Высокая же линия горизонта используется для выразительной передачи деталей на земле .

И.И. Левитан

А.А. Рылов

Что касается воздушной перспективы , то это изменение предметов под воздействием воздушной среды и пространства , изменение цвета, очертаний и степени

освещенности, возникающие по мере удаления натуры от

глаз наблюдателя.

В воздушной перспективе , как и в линейной существуют свои законы .

Воздушная среда, особенно если воздух наполнен дымкой или туманом, помогает передать в рисунке пространство.

• Все ближние предметы воспринимаются подробно, а удаленные – обобщенно,

поэтому предметы первого плана нужно

изображать очень точно, прорисовывая все детали.

• Все ближние предметы обладают контрастной светотенью и кажутся объемными, а дальние предметы

обладают слабо выраженной светотенью и кажутся одинаково серыми, плоскими,

нематериальными.

• Все удаленные предметы, покрываясь

воздушной дымкой, приобретают цвет этой дымки — фиолетовый, синий, голубой или беловатый.

Задание:

• Выполните тест: ruobr.ru/smart/to/JZh88zy/;

• Выполните набросок улицы карандашом по правилам линейной перспективы (слайд№1), при необходимости посмотрите видео: https://yandex.ru/video/preview/ .